世纪七八十年代，不仅剧团甚多，名角辈出，而且在许多地方都出现过"三里五台"的景象和台上唱、台下和的生动火爆的场面。只可惜仅仅只是昙花一现。随着中心工作重心的转移，随着经济工作越来越成为重中之重，随着有关方面对花鼓戏的传承和发展的忽视，对文化建设的放任自流，随着花鼓戏专业人才的流失和断层，加上戏曲内容陈旧，时代感不强，快节奏生活的增强、娱乐生活越来越呈现多样化、现代化、全球一体化的大背景下，那些陈词滥调的传统花鼓戏自然很难符合娱乐大众的口味了。
&;&;"源于民间的采茶灯、车儿灯的武陵花鼓戏，主要流行于武陵及湘西广泛的一些地方。因为传统剧目良莠不齐，清朝被禁、民国被限也是不争的事实，被迫与汉班同台合演，在合演中直接受到来自江汉平原的汉剧的影响也是事实。"这篇在武陵戏曲节理论研讨会上的发言稿是《武陵文艺》的一个编辑为他捉刀写出来的，黄自认为写得还不错："所以，武陵花鼓戏的音乐也就是&039;川调&039;、&039;打锣腔&039;和&039;小调&039;所组成，主要剧目有《林英观花》、《跳粉墙》、《拣菌子》、《双下山》以及改编的《尤二姐之死》。"
&;&;在段落之间有一个自然的停顿，这是三十多年照本宣科念稿子所形成的习惯。黄才不会在念稿的时候念成："正像说过的：&039;小小寰球，有九只苍蝇碰壁。&039;"也不会在秘书纠正"几只"的时候还强调："九只啊，我不是说
1832．研讨会的发言(4/6)