抒发一种画面的转变。
不少作曲家们开始将李文音表达出来的东西记在心上。
虽然李文音运用出的很多东西，放到音乐家这个层次，都属于老生常谈的东西。
不过.......
老生常谈与精通常用还是两个东西。
如何将理论付诸实践。
如何让实践的能力去进步。
这是作曲家们一定要考虑的事情。
尤其是李文音这一波来的sao操作，用小提琴的弓背部去击打琴弦，制造一种特殊的音色，这样的奇思妙想根本没人想过。
甚至没敢想。
毕竟，对比于用弓子拉出来的声音，单从音量上，这弓背敲奏，可以说就完全不是一个量级的，五倍.......甚至是十倍之差都很有可能。
而放在整个乐团里，弦乐的“正常”音量本身就是与管乐达成了一个平衡。
如果换成弓背敲击制造的音效.......
换在场的任何一个作曲家，如果没有实际案例，你跟他说可以用这种特殊的演奏方式，他一定会给你一个大B兜，给你幼小的心灵造成严重的伤害。
可本来在众位作曲家看来有些荒唐的事情......居然就这么成了？
虽然弓背敲奏的声音相对来说小的多。
但数量起来后，在整体的音效中，刚好就处于一个若隐若现，能听的很清楚，但又不是很清楚的微妙境地！
这感觉就来了！
主要的声部营造一种笼统的，广视角的整体战争形象画面。
而这种微妙
六百三十四 众人眼中的老李。（求订阅~）(2/9)