琴曲叫《流水》。这就是高山流水分成高山曲和流水曲的源头，至于为什么分开，这就不能知道了。不过古人总是喜欢分东西传承，比如瑟与筝，筝就是瑟分成两截之后出来的乐器。先是黄帝觉得瑟调太悲伤，于是把五十弦砍掉了一半，然后到了秦时，又被一对父子因为争二十五弦的瑟而再次分开两半，一半十二弦，一半十三弦。”
“我想这个高山流水分成了高山和流水，很大可能就是和这个瑟与筝的情况差不多，因为争夺而成了上下两曲的。不过分虽然分了，但是在分开两曲的最初，高山也好流水也好，都是不分段的，然后到了宋朝，《高山》就分成了四段，而《流水》更是分成了八段。”
“这个分段有点像古诗中的古体诗与近体诗的变化，古体诗本来不分什么首联颔联颈联尾联，但是变成了近体诗，这就分的详细了。分详细了，虽然有助于后学对诗意更好的去把握，但也造成了通体的不够混融。高山流水分成高山和流水，就有些不够混融。一段一段的，学是好学了，弹也好弹了，但弹起来难免就会不由自主的按拍按段去弹，这无论如何，都是难以完美的。”
“而且这些分段，还因人因时而异，不同的琴师，在不同时候，都有不同的分法。流水有八段的，也有九段的。伴随着分段，弹奏的指法也有变化，现在流传的流水，就加入了张孔山的七十二滚拂的技法，用来尽情模拟泉滴水流的声音。而这也是流水九段中，在第五第六段里面加入的一段。”
“而今的《流水》，古琴圈里的几位德高望重的大师，弹奏的效果都不一样。比如龚一大师的就如礁石鼓浪，洪洪浩浩之中，有一种崚嶒之象，就好像长江蜿
第四十九章 高山流水古今传(2/5)