昏暗。
在展现wyn的犹太人遭受纳粹的屠杀与破坏时，选择一种很少见的视角，是一种纯粹的旁观者视角。并没有刻意展现犹太人的苦难，也没有刻意的渲染纳粹的残暴。就好像一个历史亲历者，在观众的面前很平静，也很客观，不含喜怒的讲述着当年发生的事情。
这种视角，让陈一果很难受。
但是很快，他就明白了原因。因为，这样的视角才是属于何凤山的视角。而自己之前的剧本，多数情况下，还是以犹太人的角度去看待很多问题。这样的做法，不能说错，但并不符合何凤山的身份。
的确，何凤山是一个有同情心的人，也拥护人道主义。但首先他是华国的一名外交官，他要为华国服务。而后来，随着惨案的增多，让何凤山的视角慢慢变化，也燃起了对wyn犹太人的同情心，才最终打开了签证之门。
这样的镜头语言，是陈一果从来没有想到过的。特别是景深镜头和长镜头的应用，别说是陈一果，就连陈恺哥都比不了。国师，到底是国师。于细微处见真章。光是这种拍摄技巧，就够陈一果学习一辈子的。
对比一下《不二神探》，影片的趣味性和悬疑性或者不错，但纯粹的摄影技巧方面，没有丝毫值得称赞的地方。不是说好的电影一定要使用某些高深技巧，而是作为一个导演，是一定要有所追求的。只要不是单纯为了炫技，最终舍本逐末就好。
影片还在继续。因为不断为犹太人派发签证，引起了纳粹的不满。这时候，纳粹军官出场了。
如果忽略了纳粹军官出场时的环境，观众们或许不会把他当成是一名纳粹，或合适一名反派。
46-《生命签证》上映(3/6)