道理。这两句一出，一下子便将视线拉到了极远，极目天涯，惜别伤怀。我们很容易就能想象这样一幅情景，词人凭栏远眺，目光所及皆是暮冬时节萧瑟惨淡的景象。景也，情也，整首词的情景与气氛都由这八个字里透发弥漫出来。
古代傍晚之时，城楼吹角，就像我们今天仍然能看到的钟楼报时一样。“画角声断谯门”一句点明时间，正是斜阳西沉的傍晚时分。而“暂停征棹，聊共引离尊。”一句则道出写词的原委，这是城郊帐饮的赋别之词，愁是离愁，绪是别绪。
到了这里，时间、地点、事情已经说明，词人笔调一转，回首前尘，道是：“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。”其中“烟霭纷纷”四字堪称绝妙。妙在哪里呢？妙就妙在既虚实双关，又前后相顾。这纷纷的烟霭直承前文“微云”二字，脉络分明，这是写实。而前尘往事不也正像烟云暮霭一样吗？分明如在，却又迷茫怅惘，这又是写虚了。虚实双关的妙趣尽在这四字之间。
写到这里，词人将极目天涯的目光重新拉回到了眼前。引出了那三句绝唱：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”这三句写景如画，意境极美。然而意境越美，词人心中的愁苦就越烈。要问为什么？只需看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首千古名曲字字白描，但是任谁都能读出其中跃然纸上的凄苦之情。此曲正是暗承少游这三句的文脉。所谓于无声处听惊雷，愈是景美，愈见心伤。
这首词的下阕用了“杜郎俊赏”的典故。杜牧用戏谑的笔法写下那首著名的《遣怀》：“落魄江南载酒行，
第六十一章 诗情才气（2）(5/6)