开放式的对话戏份，在电影或者其他类型的表演中，非常多，它看似简单，想要演好却不容易！”
大卫-阿斯特改为对所有人说道，“开放式谈话的时候，可以练习尝试稍微的走动、抬头、皱眉、努嘴、扬手等肢体语言，切忌单板严肃，大到主角，小到一两句台词的角色，都可以用肢体语言展现气氛。”
马修将这些话牢牢记在了脑子里。
一场表演看完，他算是明白了，大卫-阿斯特不是学院派出身的人，更注重实际的表演实践，根本没有像他看过的书籍那样，将什么释放天性，还有表现派、体验派和方法派之类的理论搬出长篇大论。
这就是个表演速成班，课时很有限，对于这些没有经过系统学习，尤其像他这种文化程度不高的人说，那些深奥的理论远不如这种方式的学习更有效。
如果上就大谈特谈表演理论，别人不清楚，马修估计自己很快就会晕了。
接着上场的一个男演员和一个女演员，他们的戏没有台词，大卫-阿斯特让他们充作一对亲兄妹，表演得知亲妹妹被人杀害后的场景。
大卫-阿斯特一喊开始，女演员就呆在那里，始终板着一个“苦逼脸”喊上帝，同时还在哭泣……
她哭的非常伤心，就像是真的死了妹妹一样。
男演员则不同，先是有点怄气和不敢相信的表情，接着也板起苦逼脸，然后面部和嘴巴在轻微抽动，这头部的动作，有种说不出的难过……
大卫-阿斯特又站出点评，“两位表现的很好，超过了我的预期，但我更欣赏后一位。”
马修不禁挠头，按照常理说，女演
第三十章 实践大于理论(5/6)